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文/顾草草

顶着新冠病毒德尔塔变种肆虐的压力，伴随着意大利政府新的一轮入境政策收缩，第78届威尼斯国际电影节，依然于当地时间9月1日拉开了帷幕。

前往威尼斯报道的记者发现，旖旎夏末，威尼斯的游客只增不减，整座小岛熙熙攘攘，人流如织，似乎丝毫不受疫情影响。

与去年的冷清景象相比，判若两岛。

人们对威尼斯、对威尼斯电影节的热情，从票房预售和预定情况中也不难看出。

威尼斯电影节提前对外预售的公众场次几乎全部售罄，像《沙丘》、《Soho区惊魂夜》、《斯宾塞》这样的热门影片，更是场场放映都被秒杀，一票难求。

而对于凭证看片的记者来说，情况也是一样。沿袭自去年的网上订票系统，可以有效追踪每个记者的位置和动向，要求记者提前72或74小时预定自己要看的影片。

而这个系统更有许多明显习自戛纳网上记者订票系统的改变：

去年在订票系统面前所有记者平等，抢票全靠手速，但是今年，很明显需要每日报道的红证记者成为了特权阶层——电影院有特定的区域面向红证记者开放，位置更优，座位更多。

因而红证记者不需要和普通媒体的蓝证、黄证和绿证的持有者竞争抢票，而后者往往面临卡点蹲守抢票，依然无所收获的情况。

电影节的媒体抢票从开幕前三天便已经开始，蓝证及以下记者怨声载道，整天关注电影节网页放票动态，但影片无论热门与否，都是一抢而空，给记者的工作带来巨大的不便。

那么今年威尼斯电影节真的这么火热吗？

从开幕首日，电影宫门前领证件的长队、爆满的电影院不难看出，威尼斯电影节的热度并不只在线上。

一方面当然是因为威尼斯电影节和意大利政府的“2g政策”——只允许疫苗接种者和新冠康复者参加、出席电影节；

另一方面，更多的记者、观众、电影人相聚水城，当然是因为今年威尼斯的阵容星光闪耀，大牌云集，再次为长达半年的颁奖季打响了头炮。

尽管许多电影从威尼斯电影节的主竞赛顺利走到了北美的舞台，诸如《水形物语》和《无依之地》，拿了金狮奖再拿奥斯卡，但是许多大制作影片依然出于宣发的角度考量，力求稳妥，不愿意进入主竞赛单元参与竞技，而以非竞赛影片的身份进行展映。

因而并不存在《沙丘》、《soho区惊魂夜》和《最后的决斗》混战的奇景，这些类型影片只打算在非竞赛单元安稳地借水城东风。这也使得许多人看到本届威尼斯的片单之后大为失望。

在《降临》和《银翼杀手2049》之后，加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦已经充分证明了自己在科幻片方面的商业价值，也无怪乎资方会信任他来操刀传说中被诅咒的“沙丘”项目。

美国作家弗兰克·赫伯特的同名传奇长篇科幻小说，一直是电影人的渴望与梦魇：

佐杜洛夫斯基集结了包括达利、吉格在内的梦幻制作班底之后立项失败，抱憾终身；美国导演大卫·林奇但凡出手便是经典，鲜有一败，而他改编的《沙丘》成为了连他自己都不愿意提起的影史烂片。

但《银翼杀手》续集大获成功之后，维伦纽瓦成了好莱坞烫手山芋专业户，加盟《沙丘》也就不足为奇了。

而不得不说，维伦纽瓦的选角眼光相当独到。由“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、新任蜘蛛侠女友赞达亚、“海王”杰森·莫玛、丽贝卡·弗格森、奥斯卡·伊萨克、夏洛特·兰普林组成的卡司，即使是对科幻毫无兴趣的观众也充满了吸引力。

因而，在影展第三日举行的《沙丘》首映，将会掀起电影节的第一个高潮。

《极盗车神》导演埃德加·赖特的新片《soho区惊魂夜》拍摄于疫情之前，已经连续几年是颁奖季和票房的热门种子，在今年的威尼斯电影节才姗姗来迟。

为电影节首映和院线上映预热，本片近期释出了先行预告片。从预告里不难看出，《后翼弃兵》的女主角安雅·泰勒-乔伊将和《乔乔的异想世界》女主角托马辛·麦肯齐将一起上演一出上世纪六十年代和当代的双生花惊悚故事。

而雷老爷子雷德利·斯科特的《最后的决斗》又是他擅长的年代历史题材，编剧则由奥斯卡史上最年轻的编剧奖获得组合马特·达蒙和本·阿弗莱克亲自操刀。

本片讲述一场发生在法国诺曼底的复仇：一对至交好友因为一场莫须有的妻子强奸案（妻子由“小变态”朱迪·科默饰演）反目成仇，两个人的争斗甚至惊动了法国国王，最终要靠一场决斗来定夺正义。

但非竞赛单元的影片只是噱头大，本届威尼斯真正的杀手锏还是在主竞赛单元。

早就官宣的开幕片《平行母亲》是西班牙国宝级导演佩德罗·阿莫多瓦的最新力作。

与往常不同的是，这部影片既没有在西班牙提前上映，也没有被戛纳抢去，在威尼斯的首映是这部《平行母亲》的真正首映。

阿莫多瓦第八度和他最爱的女演员佩内罗普·科鲁兹合作，用两位母亲的遭遇演绎了一个打通历史和当代边界的“一个国家的诞生”。

要拍抓马奇情当然鲜有人是阿莫多瓦的对手，他从一段时尚摄影师和考古学家的露水情缘开始，延展到两个年轻母亲在医院生育时结下的缘分，却因为”抱错孩子”这样的俗套桥段而破裂。

独居育儿的雅尼斯（佩内罗普·科鲁兹饰）在西班牙曾经的战乱历史中，拼凑出了关于自己的过去和将来，这时，她和错抱走自己孩子的安娜再次重逢……

从开幕当日的媒体评价不难看出，这是高产而高质的阿莫多瓦对于金狮奖又一次强有力的冲击。

《平行母亲》被影评人盛赞为“《关于我母亲的一切》之后最好的阿莫多瓦”，而佩内罗普·科鲁兹也洗脱“花瓶”称号，以本片中大尺度的生育戏码、丝丝入扣的爱情愁肠和惺惺相惜的女性情谊呈现被誉为“索菲亚·罗兰真正的接班人”。

威尼斯的艺术总监巴贝拉一贯和网飞这样的流媒体公司关系亲密，今年又成为戛纳和流媒体战争的受益者，收获了简·坎皮恩这样强有力的金狮奖种子选手。

作为历史上第一位获得戛纳金棕榈大奖的女导演，简·坎皮恩的新片落户威尼斯本就是极大的新闻。

但是这部《犬之力》首映当日的第一波口碑已经证明，不管和什么公司合作，不管多少年没有拍电影，不管是原创剧本还是小说改编，坎皮恩永不失水准，如她本人所言，这是她十年之后“倾其所有”的又一力作。

饰演本片男主角菲尔·伯班克的“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇贡献了他罕有的大银幕全裸演出，将一个多年深柜、以有毒的大男子主义折磨他人为乐的牛仔饰演得入木三分。

在山脉连绵的美国蒙大拿，坎皮恩讲述了一个关于欲望、背叛和爱的故事。相较于《请以你的名字呼唤我》一类的小清新童话，坎皮恩的《犬之力》才是继承《断背山》精神的后来者。

除了保罗·索伦蒂诺和马里奥·马尔托这样的意大利本土嫡系，今年的威尼斯电影节主竞赛有更多熟悉的面孔。

去年凭借《新秩序》获得评审团大奖的墨西哥导演米歇尔·弗兰克，今年带着新作《日落》重返主竞赛，连续第二年冲击金狮大奖。

而本次他的卡司也十分抢眼，男女主角是一对萌生死志的英国中产夫妇，由英国男演员蒂姆·罗斯和法国女演员夏洛特·甘斯布饰演。

蒂姆·罗斯可谓米歇尔·弗兰克的贵人，2015年两人首度合作的影片《慢性》让米歇尔·弗兰克首度入围戛纳电影节主竞赛，这也是他的A类电影节首秀，最终斩获当年的最佳编剧大奖。

说到米歇尔·弗兰克便不得不提他的好哥们、委内瑞拉导演洛伦佐·维加斯，后者本次带着新作《盒子》同样入围了威尼斯主竞赛单元。两个人在电影之路上可谓互相扶持，轮流为彼此的项目担任制片。

洛伦佐·维加斯于2015年摘得威尼斯最佳影片金狮大奖的《来自远方》，2016年讲述维加斯及其父亲之间故事的私密叙事《兰花贩》，包括本次的入围新作《盒子》都有米歇尔·弗兰克参与制片；而2017年米歇尔·弗兰克在戛纳斩获“一种关注”单元大奖的《艾普瑞的女儿》则由洛伦佐·维加斯参与制片。

虽然今年华语影片依旧缺席威尼斯电影节主竞赛，但是在次级单元仍有华语电影人的身影。

由贾樟柯监制、西河星汇和爱奇艺联合出品、卡维奇·尼昂执导的《白色大厦》和钟孟宏执导、贾静雯、王净主演的《瀑布》入选地平线单元。

由陈冠导演的《深空》入围威尼斯日单元，讲述了一则发生在疫情时期的爱情悲歌。

开幕首日，除了首映影片《平行母亲》的剧组以外，电影节最大的明星当属评审团。

今年，由韩国导演奉俊昊带领的国际评审团，由三名女演员维尔日妮·埃菲拉（Virginie Efira）、辛西娅·艾莉佛（Cynthia Erivo）和莎拉·加顿（Sarah Gadon），和三名导演赵婷（Chloé Zhao）、萨维里奥·科斯坦佐（Saverio Costanzo）、亚历山大·讷讷乌（Alexander Nanau）组成。

在开幕日的新闻发布会上，奉俊昊谈起自己对于电影的审美时，表示自己并没有特定的评判标准，认为自己的评审团成员都能捕捉到电影的美感，并有自己的判断。

他开玩笑补充到，不过他和整个评审团的成员们都准备好了，在评审的最后几天、评奖的关键时刻，为自己喜欢的电影而“战斗”。

在疫情期间的电影节上，人们总免不了忧心忡忡地谈论电影的未来。但是奉俊昊乐观地表示，虽然因为新冠危机，韩国乃至全球的电影人都过得非常艰辛，但是某种程度来说，疫情也是一种检验，恰恰证明了，我们的生活非常需要电影。

“在过去的一年，2020年77届威尼斯电影节证明了，即使面对疫情，电影节也是可以顶着重重压力实体举办的。作为一个电影导演，我不认为电影历史会这么轻易就被终止。”

在探讨他和意大利电影的渊源时，奉俊昊充分展现了自己作为一名影迷导演的素养和热情，报菜名一样列举了包括米开朗基罗·安东尼奥尼、费德里科·费里尼、皮埃尔·保罗·帕索里尼、保罗·索伦蒂诺、马里奥·马尔托等意大利导演的名字，强调了意大利丰富的电影遗产、深邃的历史、以及充满希望的年轻一代电影人。

他特别强调，10年前他在威尼斯第一次看到了意大利新锐女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的电影，给他带来了极大的震撼和启发。

奉俊昊一再表示，本次被选为电影节主竞赛的评审团主席是自己的荣幸，非常高兴能够参与意大利影史，并做出自己小小的贡献。

本届威尼斯电影节于9月1日至11日举办。凤凰网娱乐Ifeng电影将在威尼斯现场进一步为大家报道第78届威尼斯电影节的盛况。

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